KK有話要說

  << 駭人怪物

「愚蠢的人們啊，祝你們幸福！」

這是電影《駭人怪物》開場敘篇後的第二場戲：大雨天，兩個職員冒著大雨在橋上奔跑著，口中大喊：「課長，千萬別跳啊！」課長掛在橋的外側，臉直盯盯往橋下的水面看著，水滴從他的鼻尖與嘴唇流下，他問：「我看到了！你們有看到嗎？水底下那大大黑黑的東西。」我們盯著水面看，似乎水底下真的有什麼黑色的陰影。這時課長轉頭，說出了那句話：

「愚蠢的人們啊！祝你們幸福。」

然後課長就從橋上一躍而下。

這句話，幾乎代表了奉俊昊每一部電影的中心主題。

台灣人是很健忘的！在很多部分都是，就連電影也擺脫不了這命運，這也許跟年齡的成長有關，10年前年輕的觀眾，10年後早已為人父母，不再算是電影主力觀眾，而新一代的電影主力觀眾，腦袋記憶體裡裝的都是新的東西，自然也不會去想到10年前的電影圈到底發生過什麼事。這可能不能算是健忘的一種，算是一種改朝換代，每年的潮汐都不停地往前推，不管推動它的是才氣還是命運，總之，許多過往都已經沈在沙灘裡，等著人去把它們挖出來。

今日，自作聰明者談論起台灣電影是如何的興盛蓬勃時，總把票房起飛的起點算在「海角七號」的五億三千萬，而今日估算台灣片的票房，動輒以千起跳，要不就高喊破億，自問「破億」兩字背後所代表的意義時，卻鮮少有人真正去估算影廳數、座位數、票數、票價等實際相關的數字問題。而又有多少人記得（或根本刻意遺忘）就在十年前，一部台灣電影票房想要喊出「破百萬」的口號，簡直比做夢還難。有時後我會很好奇，到底大家會不會好奇，從破十萬都不敢想的年代，到現在不破千就不甘心的今日，這短短的十幾年間，究竟發生了什麼事？

「神鬼認證4」之所以叫做「神鬼認證4」，單純只是因為提高觀眾的認知度吧？不過他的英文片名也用上了這系列最知名的主角傑森包恩，既然是包恩的傳承，片名將其取作第四部曲也就情有可原了。不過，這部片子裡，傑森包恩只會以三種形式出現：探員們的對話中提到、檔案中的照片、以及被寫出的名字。如果你寄望的是看到宛若美式橄欖球員的麥特戴蒙所飾演的反英雄，那可真是抱歉了。但等等，可別這樣就不進戲院了，曾經提名過兩次奧斯卡的傑瑞米雷納（Jeremy Renner，曾經以「危機倒數」提名最佳男主角，及「竊盜城」提名最佳男配角）是這次的主人翁，他壓抑又像極美國大兵的外表特質，在這部影片裡演出相當襯職，你不愛他也難。

好吧，最後一句是因為我很愛他所以自己加的，但真的，什麼叫做「溫柔的硬漢」，你看完這部片之後就會知道，這句話用來形容傑瑞米雷納飾演的亞倫克洛斯再妥當不過了！

（以下有雷，而且沒有熊麻及出來當你的雷麻吉）

 

左：偷情大丈夫；右：愛情好意外。我覺得這兩部片應該推出聯票，一起看會有強勁的解讀效應。

不知道這算不算巧合，7/6這天同時上了兩部法國片，分別代表了男性與女性的感情視野，還分別由法國目前最當紅的男女演員主演。《偷情大丈夫》，整部片從男性觀點出發，用不同的形式，去探討不同層面的男女關係，剛當上奧斯卡影帝的法國男演員尚杜賈汀 (以及另一位在法國很紅在台灣沒人認識的吉翁勒路許) 共同執導與主演；《愛情好意外》，法國小說改編，整部片講述一個喪偶的美女內心的轉折，由永遠的艾蜜莉：奧黛莉朵杜主演。這兩部片最大的共同點，就是在台灣上映時，卻都贏不過一隻外表可愛、行為低級又會講話的泰迪熊。這證明了人愛動物比愛人還多，由其是當這隻動物還會講很多骯髒話做很多下流事的時候，徹底抒發了現代人的壓抑。

回到正題，還沒上片之前，本來就想針對這兩部片來書寫一番，誰知時間一久就忘了。這兩部影片很難比較誰優誰劣，對我而言分別代表了兩種不同的族群，誰教台灣人會看法國片的族群只有兩個：文青與假文青，而這些人本周末都去看電影節了，讓我覺得自己似乎有義務(?)跳出來推推這兩部片，以不甚高的點閱率，呼籲大家電影節的空檔可以去看這兩部的。

我從來沒喜歡過3D電影，如果一部電影有分一般數位跟3D版本，我一定毫不猶豫的選擇一般數位版本，因為3D比較貴的票價已經讓我這個窮人承受不起了，而看3D電影必須戴上厚厚的戴眼鏡 (有時鏡片還很髒)，鼻頭上的負擔讓觀眾在觀影時不停提醒自己：「這不是真的這不是真的。」沒錯，電影的確不是真的，現代的人看到盧米埃的火車進站也不會落跑，不過觀影的過程，我們希望溶入劇情，會希望追求一種虛幻的真實感，不過目前的3D電影的周邊配件都是降低電影真實感的工具，效果仿如電影刻意跳接的手法，提醒觀眾電影的真實都是人為。

我覺得這很矛盾，因為3D電影的產生，一開始應該是讓人體會到更多的真實，但事實上，3D反而造成了反效果，到底為什麼還有3D電影的存在呢？電影的真實感並不是來自於3D的仿真效果，如果是這樣，過去的100年裡，沒有一個人真正受過電影的感動。但是每一項技術的發展必有他的意義，也許現在只是一個過程，只是我這個凡夫俗子看不出遠大的未來。

因此，當你發現某一些類型的電影，或是一些你覺得壓根就不會拍攝3D電影的電影工作者，使用3D電影技術拍攝了他們的作品，那就一定得去看一看。因為他們知所以選擇這項尚有待加強的最新科技，一定有他們的目的和原因，3D技術在影片中一定有它的意義：《雨果的冒險》講述電影創作與技術之間的關係；《荷索之祕境夢遊》重構了那個遙遠人類歷史的生活，帶領我們走進今日尚未開放外人參觀的古文明遺跡；而溫德斯的PINA...，將舞台與電影兩大虛幻世界融和了。

還在法國當學生的時候，老師曾經開過一門科幻片的課。那位老師有三樣特點：討厭學生拼錯字、長得像史蒂芬史匹柏、還有就是很疼我 (因為我是他收的)。好這不是重點，我以前對科幻片並沒有太大興趣，老覺得科幻片不過就是一種打打殺殺的片型，無腦大胸肌的男人愛看的 (後來發現大胸肌簡直不容錯過)，像我們這種有知識內涵的人真的不該觸碰，我們都應該去看高達楚浮尚雷諾侯麥(但後來覺得楚浮的片好難看，高達的...就大方承認看不懂吧！)

想想以前的我，思想真是好淺薄，死文青的淺薄。

_{(以下有普羅米修斯的弱雷)}

如果今年的美國電影有一個主題，那對我而言，這個主題應該是：電影史。

電影發明至今一百多年了，今年突然迴光返照的來了部黑白（默）片《大藝術家》，橫掃美國所有大小電影獎項，也使一堆平常沒有特別在對默片歌功頌德的觀眾，突然開始讚賞默片的美好。而另一部差點在台灣電影市場被無情「放水流」的3D電影《雨果的冒險》，也因為勇獲11項奧斯卡提名，而被臨時救上岸在台上映，意外的有還不錯的成績（這可是大導演拍的3D電影啊！）。

「懂得抓住機會的人，才是真正的贏家！」

話人人會講，要做到可沒那麼容易。

每次看完魔球，我都有一種很複雜的心情。

有時，你覺得自己穩穩地走在一條道路上，你非常努力、從不放棄，你自信地認為，天佑像你這樣努力奮鬥的人，只是，當你看著身邊的人一一乘上了一輛快車往前飛奔，自己卻如同苦行僧一樣徒步往前，是的，沿路風景很美，你走走停停收獲不少，但你心中會有一點點感慨：「啊，要我當初也搭上一輛快車飛馳向前的話，結果會是如何？」

你知道結果不一定會好，但你似乎也是想要知道跑在前面的滋味是什麼，畢竟，你一開始所努力的目標，並非這周遭風景。

大過年的，我選的賀歲片是一部兩年前在金馬影展錯過的紀錄片：金屬大叔要成名。

故事（對，紀錄片當然也有故事）內容如下：一個原本有機會可以揚名立萬的樂團Anvil，卻不明原因的消失在樂壇。所有音樂人都對他們讚譽有加，但久了之後大家發現，怎麼記得的都是同一首歌，以為他們只發了兩張專輯，但事實上，這個樂團35年來從未解散過，他們發了很多張專輯，只是都沒有人知道，而為了生活，他們得做著很卑微的工作，讓自己活著，繼續自己的夢想。

台灣電影市場上，農曆年前後的檔期居然出現了八部台灣電影，有人給了這八部影片一個統稱：天龍八部！八部影片擠在天龍般的檔期裡，想到這個稱號的人真是令人佩服。

而在這八部影片中，可說是各種類型都有，有本土喜劇片《龍飛鳳舞》、有親情勵志片《陣頭》、商業類型警匪片《痞子英雄》、輕鬆愛情小品《愛的麵包魂》，還有像《新天生一對》、《寶島大爆走》、《愛》(還有一部我怎麼想都想不起來)，各種類型的影片平均分配，想到才不過10年多前，國片票房還是一片慘到不行，破百就可以辦慶功宴，如今居然有這樣大變化，說起來恐怕不能只光高興，恐怕內心還得多一份警惕。

因為網路上一堆人在看《深夜食堂》，最近書店也都在推這部漫畫 (小說倒是少見)，上回在誠品翻了幾章，而我也向朋友借了DVD，趕上日劇風的一小角。

喜歡不喜歡，這在個人。對我而言，這些過客們的故事沒有太大的著墨，只是短短的訴說這些人的故事，像寫故事大綱般，一章又一章。

這讓我想起我在法國住院時的親身經歷。

今天在看《龍飛鳳舞》時，腦子裡面一直浮現「文化」這兩個字。

唸書的時候，你不能不懂「文化」，因為課本考題裡，永遠都會充斥著各種文化：首先課本上一定會出現「堅守固有文化」這六個大字（雖然我們都會問：那何謂「固有文化」？），接下來歷史課本上會出現兩河流域文化、黃河流域文化、基督教文化、波斯文化……，不懂文化者，不能唸書，不能上學。然而仔細回想起來，似乎從來沒人跟我解釋過，或是我的領悟力太低，到底什麼叫做「文化」（而我竟也傻傻地這樣唸了兩個碩士）。

今天要上映了！今天9/9，先是上集《太陽旗》，9/30是下集《彩虹橋》。

千萬別怕買不到票，你都捧著錢去戲院要看了，戲院不會拒絕有錢人的，所以快去，有票的！不放心的話打電話先問一下。

這部片好多人都在說，我也不打算說了。只能說，要看這部片時，請先做好準備，迎接一個與我們完全不同的文化背景的故事，這與對錯無關，也不是好壞能夠區別，裡面是不是有好人壞人？除非你先回答的出這世界誰是好人誰是壞人再說，如果你堅持以一個漢人思想去看這部電影，恐怕並不太合適，拋下排斥異己的心去迎接，你會非常受感動 (上下兩部)。

來，想個宣傳詞吧！(我才不要咧)

大概是從《在黑暗中漫舞》開始，我對拉斯馮提爾的敬仰開始消失。第一次看《在黑暗中漫舞》是在坎城，那時我還是學生，跟著學校組團去坎城玩，歌手碧玉居然因為這部片獲得坎城影展最佳女主角，我是在得獎結果揭曉後，才在Un Certain Regard藍地毯的那廳看的，當時看的淚流滿面，感動到不行。

那時的拉斯馮提爾，對我來說還是個神。

(以下內有《驚悚末日》大雷，不喜者勿入！)

 
伍迪你這回玩大了，找歐文威爾森來演你自己，遠看還有點像勞勃瑞福，但你明明跟他們一點都不像！

我知道一堆人大推這部電影，我也知道它票房好得不得了，我在上映後第二週的平日下午去看，居然還給我坐到前兩排，觀眾當然不是正在放暑假的學生，多是中產階級的上班族，(應該是)很有錢所以不需要工作 (但我不是這樣！) 電影開演後觀眾們陸陸續續進場，一直持續到開演後約30分鐘後，會不會打擾到別人似乎沒那麼重要，觀眾買了票就是可以進場，戲院再不願意也得幹，否則消費者又去跟消基會打小報告可不好。

我不喜歡巴黎！一開始我以為是因為我待在外省 (也就是法國本土巴黎以外的區域) 三年多的原因，總覺得巴黎是擁擠冷漠陰暗虛偽的，法國外省的人，總是討厭巴黎人，就好像巴黎人眼中永遠只有巴黎一樣，簡直目中無人，如說台北市天龍國，巴黎鐵定是天龍天國，人人眼睛鼻孔都朝天，下雨撐傘多是為此。三年前，我去柏林出差，心想不如請假一周，硬把自己塞在巴黎三天，看自己是否真這麼討厭這地方。三天測試下來的結果：嗯，我果真相當討厭這個地方。原因很難說明，我某日下午本想仿效觀光客去塞納河畔散步，不料散不到一小時竟有無法呼吸之鬱悶感，途經羅浮宮已經四點，博物館六點關門，我不顧門票高昂，最後兩小時硬是付了張門票讓自己躲進去，才得已好好呼吸，此後我知道，巴黎的電影院與博物館是天堂，地鐵街頭是地獄，天堂與地獄，真的只有一線之隔。

剛開始學法文的時候，就對於「歷史」與「故事」這兩個字有相當大的感觸。在法文裡，歷史是histoire，故事也是histoire，歷史與故事，是同一個字。今天在台北電影節看了《荷索之3D祕境夢遊》(Caves of Forgotten Dreams)，我又想起了這兩(一)個字。

這部由荷索所拍攝的3D記錄片，介紹了位於法國阿爾特什省(Ardèche)的雪維洞穴，這個洞穴在1994年由三位法國探險家無意中發現，也掀開了隱藏了數萬年的原始人洞穴壁畫。在這個被塵封的洞穴裡，居然有著無數栩栩如生的古老壁畫，也是因為長期的塵封，讓壁畫從未受到破壞，要不是因為壁畫上有需要數千年才能形成的結晶體附著，嶄新的程度讓人不得不懷疑是否為後代人為畫上去的。就一場大山崩，讓這個地方宛若時空膠囊，把歷史關在洞穴裡，而法國政府也在壁畫發現後當機立斷，除了相關研究人員外，禁止所有外人進入，也因此沒有觀光客能夠一睹這些壁畫的風采，而荷索利用3D的拍攝方式，讓觀眾們得以有機會如親臨其境一般，見到這些壁畫。

賓拉登死了！不知大部分的人是否感覺都會差不多，即「不知道該有什麼樣的感覺」。賓拉登，這個被塑造成全世界最恐怖的人，居然能在一夕之間、被一顆子彈結束了性命，不知道該怎麼反應，「一個影響這個世界很大的人死了啊！」，差不多是這種感覺吧？然而，更令人不知所措的，是聽到有人歡欣鼓舞，高喊萬歲，下這個指令的人，是那個美國首任黑人總統、被當成和平希望象徵的歐巴馬......。

那些高喊萬歲的人，跟受害人家屬支持死刑的心態是差不多的，你不能說他們沒有錯，因為他們失去了，再也要不回來了，他們只是要仇人也付出代價，而那個代價已經超過了人所應該決定的範圍 (一個人是否該活下去？)，而我們則因為害怕所謂的邪惡總有一天會傷害到我們，所以在矛盾著是不是該執行去除一個人性命的爭論。

在講《又一年》之前，先要說兩點：第一、真善美戲院大概是我看過唯一電影都開演正片都上了還不熄燈的戲院，我出去跟工作人員反映，他們既然說：「可是還有人還沒進場耶～你可以等一下嗎?」我不知道觀眾進場跟電影已經開演需要關燈哪一個比較重要，對我而言很顯然是後者，因為我花了250我想要有一定得觀影品質，但對戲院工作人原是前者，因為他們怕遲到的人進去跌倒他們要賠錢，而他們也完全無法想到其他的變通方式，所以只好請花錢的顧客配合他們了，好棒的想法，跟馬皇降臨跟大學生說話學生必須起立的道理有異曲同工之妙。第二、大家都在問這部片好不好看，很多人都回答：「可能有點悶，但我很喜歡！」OK這也是我的想法，因為看到了有人在網路上罵該片，說一點內容也沒有，我是不清楚他想要什麼樣的內容啦？如果想看爆破看激情這部片是看不到的，畢竟這片海報就是一對老夫婦你還想怎樣？要他們演床戲嗎？還是要他們在隧道裡狂奔然後被爆破的火焰沖到隧道口外猶如布魯斯威利般的英勇?? 拜託，這是麥克李不是李麥克，大家要看片子之前麻煩也做做功課嘛～

《又一年》劇情在講什麼呢? 嗯......該怎麼說呢? 也不是老夫婦的故事，但的確是圍繞著他們，也不是他們朋友的故事，因為每個人都出現一下，也不是悲慘的故事，因為老夫婦還真是幸福，也不是幸福的故事，因為他們身邊有的朋友還真是認為自己悲慘到不行......。

這樣講，你就知道為什麼會有人說這部片「可能有點悶但我很喜歡」了吧！

我一直很好奇那些跟母親保持良好關係的朋友是怎麼辦到的？是因為他們的母親作風開放，從不給他們任何壓力？還是因為他們的母親謹守傳統婦女美德，一向溫柔婉約不多言，因而也沒啥好反抗，總之也從來沒有太深的印象？

前天跟一群朋友吃飯聊到了彼此的家庭關係，家家有本難念的經之中，不少本應該是與母親有關。有人說母親通常對兒子懷著愛意，因此對於所有兒子的女人都視為情敵，沒一個看得上眼，但我所知道的故事裡，許多母女關係卻比母子關係更為難分難解，因為女兒通常與母親更為相似，而人要到這個時候，才會知道最無法忍受自己的人是自己。

都可以這樣說吧！不過這陣子看了幾部片都跟母親有關。而每當我在電影裡看到控制慾甚強的母親時，總是讓我相當難受的。

不知道從什麼時候開始有著這種念頭：我想像自己哪一天前往昆大麗旅行，一路從有人居的地方，不停的往荒僻的地方走去，走向雪山，見到撥雲後的壯麗景觀，跨過邊界，來到西藏，最後我會在那裏皈依，成為密宗佛教徒。

這真是一個很浪漫的想法，要是人能夠這樣發現自己的佛性，決心皈依佛門，也是一種幸福。我的家庭有很深刻的佛教影響，主要原因都是來自於我母親，母親皈依吃素超過20年，家中的刀鏟鍋粘都有兩套，一套是料理葷的，一套是料理素的。拜拜的時候也有兩套，全素的是給佛祖，有葷的是給祖先，但葷食不得佛桌，只能另外用折疊式桌子代替供桌。家中從來也不缺來自於苗栗大興善寺的佛水，那佛水從我國中喝到大學，甚至到國外念書時，母親還會每年寄個兩三罐給我，當然最後我全部都帶回來了，這樣她很不開心，她認為佛水可以治百病，就算她有病痛甚至是創傷時，都只願意先求助於佛水，直到病況嚴重，我們才有辦法讓她聽從我們的極力勸說，去看 (她想看的) 醫生。

有關我母親與宗教之間的趣事，我可以說上好幾天說不完，但我對於這些事情有時也會抱著恐懼的態度：「萬一我批評了佛水，佛要生氣了怎麼辦？」總覺得有種默默的威脅性質隱藏在裡頭，當然不是那種「如果你不如何如何，那就會如何如何」直接了當的說法，應該大多數都是「誰叫你都如何如何，所以才會如何如何」的馬後炮。

但這種馬後炮一講20多年，就讓人夠緊張的了。