別說你不相信，連我自己都不相信，居然有一天，我會把這個片名與這張照片，放在我的部落格上。各位別誤會，不是我對該團有反感，而是自己從來不是他們的粉絲（我甚至是到前兩年才知道這個團的，說我是外星人吧！）。只是，既然不是粉絲，怎麼會去看這部片呢？好吧！我也只好承認，我觀賞的片商招待的特映會，因為聽聞該片要做成4DX版本，一整個興致勃勃，片商朋友就「費盡千辛萬苦」地喬出一張票給我這個不是粉絲的傢伙看（說到這還真是不好意思呢！早說我就不敢跟你們要了啊～）。
因為我看的事4DX版本，所以本文只討論4DX版本的範疇。
4DX出現之後，我寫過一篇文章，文中我認為4DX侵入性的感官刺激，其實減損了電影本身的故事性，說穿了對觀賞電影本身是一種干擾。不過，若是用在遊樂場的場合，或是說，當我們把「看電影」這個行為，不再以傳統的觀賞電影方式去看待，把它當成是一種遊樂場來看待，4DX的放映模式，才會有他的價值。在這裡，要先說一個可能會得罪很多五迷的話，就是我本身並未把「五月天諾亞方舟」看成是一部「電影」，也不願將其歸類成所謂的「紀錄片」，而是將它視為一個「演唱會的電影院播映」，算是一種樂團周邊商品來看待。因為它沒有我所認為敘事電影中必要的敘事、結構、文本，也沒有紀錄片中最重要而應有的拍攝者觀點，而是將一個表演拍攝剪接，加上特效，並且濃縮成一個短版的大銀幕表演重現，只是它是在電影院這個場所中播映而已。
就這個基礎上去看，一切就比較容易區分了。當五月天好好地在我們眼前開唱，聲音沒有爆掉走音或是杜比少了幾個聲道，其他一切，就算它的畫質略顯粗糙，片中的虛構故事不那麼具電影感，都不足以作為批評的關鍵。這部片要達成的目標，是讓現場觀眾宛如參與了一場短版演唱會般的愉快。就這點而言，「諾亞方舟」的確是成功的。
一個非粉絲的我，認為「諾亞方舟」是成功，製作方最後選擇製作4DX版本是關鍵因素。在電影院裡看電影，其實是一項很私密的事情：當影廳燈光一暗，真實的世界隨即縮小成「一個人」，在影廳裡看電影，除非是大家約定成俗的觀影模式（如觀賞《洛基恐怖秀》時的伴裝與叫囂），否則大部分的時候，都是一個人安安靜靜，就算是哭泣，也會盡量壓低音量，不讓人給聽見。試想，看演唱會的時候，如果是一個人相當冷靜的坐在椅子上，看著樂團在上頭熱血，是一件多麼無聊且孤單的事，想必也不會帶來太美好的回憶吧？不過，4DX所創造的影廳內特效，包括煙霧、泡泡、香氣、水霧、還有椅子的搖動與震動，直接地解決了這個問題。座椅代替了觀眾們，在黑暗中的那個私密小世界，讓他們盡情舞動也不害羞，煙霧、泡泡、香氣、水霧這些現場的要素，則替代了銀幕上現場演唱會中的火花，更有趣的是，它們為這部影片，製造了景框外的景深。
所謂的電影，最主要的就是那個「框框裡的世界」。一部虛構的劇情片，景框裡的世界，代表了現實以外的另一個虛構世界，在這個世界裡，有自己的邏輯與結構方式，只要這邏輯上與觀眾的理解對上了，這個虛構世界就會成立（紀錄片則是現實世界的抉擇問題，但問題好像會弄的太複雜，所以咱們就不討論了）。影片的「景框」，於是成為現實與虛構之間的界線。虛構裡的世界，照理說來，不應該直接與現實世界做互動，否則電影裡要有人直接對著鏡頭（觀眾）說話，可是會讓人嚇一跳的。而身為觀眾的我們也很清楚，景框內的一切，不會蹦到景框外的現實世界裡，所以，不管裡頭殺人放火鬧鬼大爆炸，我們都不必擔心，拍拍屁股看完電影就結束了（於是很多導演也針對這點做省思）。
景框內的虛構世界，因為上下左右各有一道界線存在，超過這到界線的就看不到，於是我們營造景深，在直向的世界裡，盡量去創造它的空間感，讓這世界更加真實。這個景深，當然是要搭配上很高超的攝影與燈光，才有辦法做到，不夠精良的技術與攝影機，都會讓這項要素失敗。
不過，銀幕內的景框與景深，似乎對於「諾亞方舟」不是那麼重要。就如我們看演唱會，我們的視線，似乎只落在了主唱身後幾公尺的範圍，演唱會舞台不會創造數公里的的深度，因為人的視力有其極限，現場觀賞時如果在舞台後頭放了過多的小細節，後方的觀眾也只是看不見。所以，與電影比起來，任何現場表演所能營造的那個舞台深度，都無法太深。而且，演唱會與電影不同，雖然我沒看過多少場演唱會，訊息傳遞的方向，似乎與電影都不太相同。電影先創造了空間裡的故事與邏輯，然後傳達出去，將觀眾拉近來；演唱會，據我粗淺的感受，大多是直向對著觀眾表演，所以，台上的表演者會與觀眾說話，觀眾會回以反應，這一切在演唱會上成立（在其他現場表演上則未必），在電影上，則是完全不可能（除了有人大罵大爛片然後走出戲院，這是一種比較常見的可能性）。
「諾亞方舟」裡面出現了不只一次，五月天的團員們正對著攝影機表演，最後甚至讓主唱直接講出一段企圖感動觀眾的話，這是一場演唱會，就算今天他們不在現場，我們見到的只是他們的影像重現，我們依然直接接收他們的演唱會訊息，一個銀幕裡打破景框往銀幕外發送的訊息，但是這種作法並不驚人，我們期待著，甚至要求的，就是這樣的方式。於是說起來，似乎「景框」這個要素，在這片子裡被模糊了，我們直接接收他們是現實世界的一部分，而景深呢？他們不是沒有做，只是他們做在景框外，那些煙霧、那些泡沫，讓我們感受到影廳的空間，顯示出我們與銀幕上正在表演的團員們的距離，煙霧瀰漫了我的視線，FINE，泡沫多到我必須吹跑他們，FINE，這只是讓「真實的幻象」更加具體，阿信不再是銀幕上的一道光，而像是真正站在眼前對著我說話，所以如果你是粉絲，你會感動得無法自主。4DX，簡直就是為了這樣的放映所存在的，當這種放映模式的所有現場特效，簡直就是在摧毀劇情片的真實性時，它們居然加強了這種演唱會重現放映的可信度。
電影發展到今日，我們已經從銀幕內的製作技術，走向銀幕外，發展個式不同的放映可能性，然而，並非所有的放映，都是適合「電影」的。4DX宛如遊樂場的放映模式，也許適合這樣的演唱會重現的放映。不過，既然都在電影院，或許我們應該更清楚定義何謂「電影」，否則，如果把電影院裡面放的全都叫做「電影」，對於電影市場會造成相當的衝擊，而拿電影的評判標準去看待像「諾亞方舟」這樣的影片，也是對他們相當不公平。
總之，如果你要看「諾亞方舟」，希望各位不如多花幾百元去看4DX版本。但萬一，你只能看到3D版本，雖然我將侯導所說的「2D就很好看」解釋成「其實沒必要做3D」，我想不管幾滴，只要不是四滴，不如就別遵守一般電影放映規範，盡情的在現場搖動吧！（椅子不會動，屁股總會動吧？）否則，你看的是一場演唱會，像我一樣冷冷靜靜地坐在椅子上，多無趣呢？
但是，提供一個想法，既然五月天的歌曲，影響了這麼多人，未來應該要拍的，就不只限於「演唱會重現」，不如思考的更廣泛，將他們的歌曲放入劇情片，凸顯出每首歌的意義。我相信這是合適的，也是更能夠把五月天的歌推得更遠、更廣，甚至推向世界。一部音樂電影，一部歌舞片（或是只有歌沒有舞），英國做了很多，不如我們來試試呢？
（如果你只在乎五月天，可以看到這裡就打著了！如果你在乎我對五月天的感受，可以繼續看下去......）
最後呢，我想跟各位分享一個我與五月天的小故事。開頭說了，我真的是這兩年才知道他們是天團，也才知道五位團員長相如何，說他們唱了什麼歌，歌裡唱些什麼，我還真是不清楚，更別提什麼感動了。因此，當我發現天團原來感動了這麼多人的時候，自己沒被感動過，其實內心有點孤獨，更質疑自己是不是與大眾品味脫了節，相當掙扎難受。去年跨年的時候，因為朋友好心贈票，當場開開心心地訂了高鐵來回，白天趕完稿立馬衝去高雄聽天團演唱會，內心期盼天團能把我感動得亂七八糟，回家哭著在臉書上分享「靠，我哭了，五月天真厲害！」這樣的留言。
結果呢，是這樣的。對於我這種難搞又難取悅的人，當天寒流來氣溫低，我一個人杵在那兒陣陣寒風，加上我個人慣有的冷靜，根本就是那種不會起立歡呼搖動的觀眾。但這都不打緊，畢竟那是一場相當厲害的表演，至少在我粗淺的認知裡，台灣的演唱會很少能做到這種程度的。而偏偏......偏偏，跨年的那一刻，搞了個什麼高雄連線，另一個現場的主持人，要大家在「跨年的那一刻，擁抱你最親愛的人，想必這時候跟你共渡這一刻的人，一定是你最愛的人吧！」我往左，往右，往前，往後看，靠，沒半個我認識的人，我是一個人來，當然身邊也不會有我認識的人，在國外還有可能，在台灣你隨便去抱個陌生人會被揍吧？於是，大家開心倒數，與周圍的人擁抱，我呢？現場五萬人，只有我是一個人，那種孤獨與寂寥，是誰都難以想像的。
那於是成為我此生最孤單的時刻。我這輩子都不會忘記這場演唱會，也不會忘記2012年邁向2013年的那一刻，我內心複雜又冰冷的感受，而想當然，我接下來也是怎麼都嗨不起來，心裡面一直抱著跨年那一刻的孤寂感，只能說想哭卻哭不出來。
而這次在「諾亞方舟」裡，沒想到見到高雄的畫面時，那種感受又回來了。我這才發現，原來那時對我造成的衝擊這麼大，於是我小心翼翼，內心祈禱著高雄那一場的畫面不要被我發現太多，印象中有個兩三次吧？每一次出現，我的心都像被劃開來一樣，又小小的酸痛一次。可能也是這個原因，我在看「諾亞方舟」，也是異常的平靜，但是好處是，平常不會仔細看阿信寫的詞，這一次搭配著字幕，居然有機會好好咀嚼，發現人家喊他才子還真不是假的，雖然後期的OAOA跟動次動次跟我的距離實在太遙遠，但他幾首歌的歌詞寫得真誠坦白（多真誠多坦白我是不知道，但我猜如果不真誠不坦白應該寫不出這種程度），真的讓人相當感動。我不知道為什麼這種詞現在似乎消失了？或許只是我的問題吧？從認識這個團、知道他們影響多少人之前，我就希望，自己能被他們給感動，不知道這是一種什麼情結？可能希望自己跟別人一樣，不要顯得這麼突兀。只可惜，愛天團跟愛人一樣，也需要天時地利人合，跨年的那一刻，五月天在我心中成了孤獨的等號，多麼希望我跟他們的距離，可以被拉近，讓我能像其他人一點，至少講話的時候，不會一直讓人覺得我討厭他們。
我不討厭他們，我甚至希望哪一天能喜歡他們，至少喜歡得比現在更多一點，或許我就能更清楚世界上的人在想什麼。不過至少在現在，我得很清楚的知道，自己喜歡什麼，跟大家喜歡什麼，不一定得要完全相同。就好像票房不好的電影，不代表那是爛片一樣。而受群眾歡迎的人，我總是希望他們能為這世界多付出一些。如果說「愛之深，責之切」，我應該是那個很希望能夠愛，但可惜目前橋樑還沒搭起來吧？
總之，這是題外話了。寫這些是給一些認識我的朋友，了解其中的一些緣由。大家別再誤會了，我其實很希望能被五月天感動，只是我很難取悅。
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