KK有話要說

昨天喝酒的時候，一個女性友人說：「女人遇到懂自己的男人，就會把自己的所有都奉獻給他！」這邊我要修改一下她的話，就是「女人遇到以為懂自己的男人，就會把自己的所有都奉獻給他！」女人不是愚蠢的動物，但是遇上了愛情，再精明的女人都會是傻的。這不是女人的缺陷，但卻是大多數女人的宿命，上帝賦予了女人比較感性的內心，讓我們易受感動、願意付出，卻成了許多人訕笑的的理由，而不少男人卻緊緊依附著女人這種特殊的性質，但願女人們能永遠用敏感的神經讀著他們的心，而對於解讀女性，他們卻望之卻步，不敢向前。

有人說，看《華麗年代》需要先研究費里尼。的確，如果你看過幾部費里尼的電影，多了解一些他的生平，那這部片可以有更多的解決空間。只是，身為一個單純看電影的觀眾，如果要以電影史的角度來解讀這部片才有意思的話，那這部片怎麼能夠成為一部商業作品？


所以我以女人的特質做為這篇文章的開場，對我而言，《華麗年代》講的可以不是費里尼，而是創作者與他的女人／男人與女人之間的故事，甚至是電影中女性的形象探討。

我ㄧ直有一個疑問，如果一個創作者必須要很多愛來支持他的創作，所以他們必須要愛很多人，那為什麼大部分會不停替換情感對象的導演都是男性，女導演則大多守一而終？如果有一天出現了一位女性導演，她創作的標的，她的謬思，都是她當下最摯愛的男人，而因此一個伴換過一個伴，天下會如何看待她？說實在，我並不覺得這世界會給她太公平的評價，頂多在讚賞她的創作才華之餘，再提供一個淫娃賤婦的周邊。而男性導演，你別說費里尼，有多少導演需要很多愛、很多女人，來作為他的謬思、他的生命。我們看《華麗年代》會想到費里尼，是因為他的創作生涯裡，很容易能夠為他週遭的女人做分類，而他也不吝惜在他電影裡大方透露：支持他創作的糟糠妻、成為他謬思女神的演員、童年的性啟蒙對象...。每個女人都有她該扮演的腳色，而有趣的是，以往在他的電影裡，這些不同的女性角色，僅僅是以費里尼眼中的需求來呈現：謬思就是謬思，一個美麗到令人神昏顛倒的女性；糟糠妻原則上在嫁人之後就很少演出，而她的角色卻最有感情深度的；同年性啟蒙對象則如同希臘神話NIKE般，性徵明顯，只有身體，沒有靈魂。

我個人對於費里尼電影的著迷，主要在於如夢般迷幻流暢的那一塊，但是《華麗年代》卻提出了我內心多年來的問號：為什麼費里尼影片中的女性都如此的單薄？更有趣的是，後代的影迷們不知是不敢違逆大師或是不敢忤逆評論，每個都如牆頭草般讚頌，但身為女人，明知女人不可能僅止於此，再美的女人也不可能只有長髮、香肩、巨乳、美腿等特色，她的內心一定還有我們表面讀不出的靈魂。而我們不得不說，輿論 (就連影評) 都是由男性觀點主導著，大家讚賞著美的部份，至於沒提到的那部份，咱也就略過算了！

而事實上，謬思女神也是凡人，她也是有七情六慾，無法永遠當一個激發男性幻想的芭比娃娃。這邊讓我想起了前不久看的《破碎的擁抱》，很多人覺得那是一個心碎的愛情故事，我看來卻只有一個結論：當一個導演愛上他的女演員時，他愛的通常不是那個女演員，而是他的電影。因此在他的愛人去世多年之後，他積極想尋找的並非愛人的死因，而是想要將底片拿回來重剪。而傻的是那女孩，居然以為當時的愛是真情，幸的是她已死，再也看不到之後事實的真相。謬思女神受了很多愛，但最能直接愛她的，莫非就是那個創作者了！當一個女性，覺得自己在一個男性眼中是特別的時候，那時候火花就已產生！而當她聰明的發現，原來這些火花不過是對方為了自己的創作所綻放出短暫的色彩時，自己不過是一個被利用的對象，沒有什麼比這個更傷人的了！我們在電影裡，看見了多少美人，那些令我們窒息的美麗，完全遮蔽了讓我們想更深入理解她的欲望，也無怪乎多少巨星過的痛苦，鎂光燈前後，截然不同的人生，有多少人能夠堪得住？

說到特別，《華麗年代》裡最令我動容的一句話，莫非是由Marion Cotillard飾演的妻子所言：「原來我以為在我們之間所存在特別的一刻，在你心中是如此的平凡！」愛情，不就是求對方眼中的不平凡。所以我們會為彼此設下專屬於兩人的一切。而為了這個不平凡，多少人願意犧牲奉獻，就算對方另有他人，劈腿無數，只要這份眼中的「特別」依舊存在，我們就不願意放手。Marion Cotillard所飾演的妻子，無疑是全片裡最具有靈魂深度的角色，因為她面對愛情時的傻，足以代表大部分的女性，為了愛，她可以成為他靈魂的支柱、事業的副手、外在名聲的表護傘，彷彿成了他生命中的一部份，卻讓自己完全的隱形。而這關係不可能只發生在創作者與他的伴侶之間。試想，有多少女人在另一半出軌時還願意繼續相信？付出了全部卻忘了自己？愛情對於女人的魔力在於，就算自己所愛的人整夜無頭緒的扯著工作上的無聊事，她還是願意傾聽，甚至給他建議。而這種恐怖的地方在於，對方往往對於這樣的建議日形依賴，兩者成了戶依互存的一種關係，對女人而言，也許必須要有愛做為基底，我們才能夠辦的到 (否則誰想成天聽一個旁人滴咕他的工作情緒？)，對於男人而言，這也許只是他們需求的一部份，我想起楚浮的《日以作夜》裡的一句話，她形容尚皮耶李奧 (四百擊的男主角長大之後在楚浮的電影裡幾乎都是楚浮的化身)：「他要的不過是一個護士、保姆、還有妓女！」男人可以把老婆當做事業顧問、養個情婦當妓女、然後在工作夥伴裡找個保姆打點自己的一切...。這些都可以與愛無關，或是通通與愛有關。有了這種差異，我們不能怪女人老時在尋愛，而男人老是在問女人為什麼對愛永遠不滿足。因為我們所定義的愛情是不同的，男人以為這樣就是愛了，但女人在愛的時候總是付出更多，愛情永遠是一種不平衡的狀態。

所以我跟一個朋友說，女人看《華麗年代》絕對比男人看有感覺。這似乎也是事實，也印證了男人無法理解女人心中的愛情地位，就算有人拍了部片跟他講他也不懂。所以我只能說，女人啊～你看這部片可以心有戚戚焉；男人嘛～片子有歌舞有場面有美女，如果你還願意先了解費里尼再去看電影證明你的深度，那你的女人可能會對你有多一點點的好印象，但你知道，她們看完的想得絕對不是這個。