宋存壽走了！
宋存壽是哪位？國片最輝煌的時代，他拍的幾部電影如《窗外》、《母親三十歲》、《破曉時分》等，後來都成為經典，被許多影展不停的播放。
我不要講太多這個導演的事情，因為很糟糕的，他的電影我自己除了《窗外》以外，其他的影片都沒有看過。
會知道這位導演，主要是因為大學的時候，學校社團曾經作過宋導演的專題，當時他年事已高，不過身體還好，大老遠把他請到新莊作座談他也準時出席，為人親切，真的十分感人。畢業之後我無業一年間，幾乎天天都到電資館報到，也幾乎天天都會遇到宋導演，導演話不多，跟很多導演都不一樣，每天就這樣靜靜地來看電影、靜靜地看書，絕對不會四處嚷嚷著他拍了多少電影、以前做了什麼。
他真的可以的，畢竟那幾部片只要熟知台灣電影史的人 (不是我) 都知道，絕對都是鼎鼎大名的！不過他沒有，就這樣溫馴地、和藹地與各年齡層的影迷們一同共存。
每次跟他電資館處在同一個空間裡時，我都有一種靈氣上身的感受，好像導演的才華已經透過空氣沾染到了我的身上，當然，這是多想的了。
這些，都是十幾年前的事了。
之前，才剛看到薛尼波拉克去世的消息，不久後又看到宋導演辭世的新聞，心理想著，這年頭導演一走都是一次兩個的，之前是安東尼奧尼跟柏格曼，現在是薛尼波拉克與宋存壽，想到了之前好幾次在電資館見到宋導演的景象，沒想到在出國、回國、鮮少出沒電資館的這段期間裡，宋導演已經經歷了生病、住院、到今天辭世。
時間過的很快啊！
只是，薛尼波拉克走，引起許多影人的追思，新聞都報到了台灣來，柏格曼與安東尼奧尼也是，這些電影大師 (或是有人只想稱薛尼波拉克為好導演也OK) 走時至少都帶著容光離開，然而我們的宋導演，聽說連好好辦喪事的財力也沒，平面媒體電影線記者很多都是電影知識豐富的人，因此宋導演離開的消息，搭配著林青霞的新聞，還是登上了幾天的報紙，也算是那群不是只想寫八卦的記者們對這位電影導演的一些懷念，然而，最多人看的電視台新聞呢？這陣子似乎忙著報物價上漲、官員該不該穿西裝、馬奮館興建與馬家莊的建設，電影的話頂多是印第安那瓊斯跟賈斯潘王子，宋導演拍了許多影史留名的影片，死了之後比起一個只有不到20戶人家的馬家莊，似乎微不足道，因為馬家莊即使一年後都不知道還會有多少觀光客，就可以拿到兩億拓寬道路興建，一個偉大的導演生命卻只能草草結束，「人不如馬」，或是說文化不如政治，我可以這樣說嗎？
雖然不能說自己是文化人，只能說，身為一個靠文化牆腳吃飯的小人物，看到這種狀況，還能對台灣的文化界、電影界有什麼信心？
台灣政府對於電影的期望，似乎就是李安，永遠都在尋找下一個李安，李安回國就一定要舉辦大拜拜座談，花了很多錢，在根本沒必要的大飯店舉行，然後把李安請到新聞局，說要給他好多獎金，然後李安再不好意思收，把他捐出來 (其實我都猜他根本一來不敢收、二來人家連輔導金都還了，你還覺得他會想收嗎？)，永遠永遠、每次每次，都是重複一樣的模式，然後真正在拍電影的人還是苦哈哈，找不到資金，在不健全的環境中努力求生存，拍出自己的影片。人們膜拜著李安，卻不問自己，為什麼李安不再回來台灣拍片了？電影如此，其他文化相關的產業如何？根本連想都不敢想！
台灣的文化，一向都是一窩蜂，大家跑向東就集體向東，大家跑向西就集體向西，新聞媒體也是，似乎永遠都只能有一種重點，不能全面的呈現，只能強迫餵食，不能多元選擇，選舉時，大家只關心經濟、政治、貪污，那文化呢？文化不重要嗎？是的我把票投給了馬蕭配，因為我受夠了自己賺的錢被人家貪走，但是現在如果我問馬蕭們他們對文化產業的想法為何？我很懷疑他會提出個什麼鳥來！
大家淺薄的想法裡，只有想到政治經濟，口袋荷包是小老百姓的第一考量，吃飯吃不飽誰管你李安王建民，這怪不得人，但是那些掌管著這片土地的人，不管是換了幾代，永遠沒有人想過，為什麼大多數人提到台灣，現在想到的是李安王建民，而非消逝已久的經濟奇蹟？而台北竟然在我們不知道的時候，已經默默的被外國的文化學者列為日本買春團的觀光勝地，與菲律賓、曼谷並列，而可笑的是，人家還會把曼谷當成設計重鎮，台灣的話，恐怕說不出幾個能夠在國際上驕傲的地方。
宋導演走了，看著新聞台繼續餵著我們無營養的垃圾影像，還只有一種口味，我搖著頭，想著，選誰不都是一樣？至少對於文化藝術創作的領域來說，因為從來沒有人重視，也沒有人覺得那是值得重視的，如果大多數的人還是把拍電影、作出版等文化產業當成是一種「莫名其妙的工作」的話，大官們對於這些文化產業仍只把他們當成一個作秀舞台的話，那台灣永遠都只能成為一個次級地，因為當一塊土地失去了自己的意識，是沒有辦法用插管的方式來維持性命的。
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